浪漫到已經有點自溺得噁心,開頭對一種電影課的學習辯證還有趣,但篇幅越拉長,變得就像學生習作,想在巴黎找到什麼?生活?愛情?到最後我在想讀哲學,究竟是真做自己?還是只是模仿他人的思維?黑白新浪潮文青,只剩模仿的文謅謅體. 巴哈膩,最後鏡頭長到多扣幾分,憂鬱到魂斷巴黎跳窗,帕索里尼桑心这是沉默之下被探出的现实,镜头单纯直白,似乎像是呢喃这某种隐秘的维系. 肌肤的亲昵或排斥,生的闲散之况味. 比如你在某个起风的早晨,只穿薄衬,置身度外看行人匆匆,而因此受了风寒. 云上的日子,是昆德拉笔下权衡两级的标尺,轻的阐述却重于铄金. 人生同疾驰的火车,你我需备契合的灵魂交付上帝.
威尔·史密斯饰演真实历史人物:饱受折磨后逃出美国南方奴隶主奴役的黑人彼得、美国奴隶制的著名“证据”照片的主人公. 影片风格被描述为比起《为奴十二年》,更像梅尔·吉布森执导的《启示录》,Willam N. Collage写剧本,故事来自彼得的真实经历:他从奴隶主手中逃出,忍受着冷血的猎人的追杀和路易斯安那州危险的沼泽,一路向北. 而当逃到北方军中,接受检查时,彼得露出了自己被种植园中的监工鞭笞得累累伤痕的后背. 这一幕被拍成了著名的照片“被鞭打的脊背”(the scourged back),刊登在1863年5月的《Independent》,以及当年7月4日的《Harper’s Weekly》. 该照片成为美国奴隶制残忍暴行的证据之一,发布后推动了废奴运动和促使许多自由的黑人加入联邦军,并流传到世界各地,传言称这张照片使得法国等国家拒绝从美国南方购买棉花.
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