有点沉闷，女主不爱笑非常低气压.
电影想反映伊朗的一些落后守旧的社会现象吧，男主一家即使移民德国也没能改变传统思想，环境并不能改变骨子里的东西，而女主特立独行想离开伊朗摆脱守旧，性格冲突明显，不了解相关的社会背景不太能理解导演想表达什么.
最后导演见面会大家的提问就像在做阅读理解……就一单薄简单的小清新糖水片儿. 瑞典电影拍出这种风格略意外，配色鲜艳到快伤眼，有很多画外音和静帧展示的PPT效果，男主的保洁三同事承担了那些乱七八糟的闹剧演出. 说男主是“物理天才”？可全片除了他比较要求事事准时的标准化生活和喜欢躲在火箭模型里装宇航员，实在是看不出跟物理有何关联，全片主线就是有精神病（亚斯伯格症，被人碰触就会生气）的男主得跟哥哥生活，此君不通人情气走哥哥女友，为了找下一个能洗碗租碟“倒霉女孩”，男主拿着一张表格街头访问来给哥找女友. 男主的表演很简单，就是装成一个机器人，无甚可信度，他的病也偏门，让人无从判断演技（狡猾的编导）. 这片子唯一意义，在于给社交障碍的死宅指条路：像傻子一样在街上问别人些生活习惯爱好性癖的直白问题，只要不要脸，也能搞到女的，快去创造奇迹吧勇敢的少年1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影". 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
