80年代中国电影里难得的性别平等意识,陶春作为最典型的传统女性,既有着淳朴善良、相夫教子的传统美德,又有着被封建思想束缚却不自知的悲哀,同时影片以另一个现代女性杏枝与陶春进行对比凸显出其主题内涵;散文式结构,淡化戏剧以抒情的渲染,写实又富有诗意,深刻而又动人,结尾余味深长,令人感动的同时又不禁思考其背后的社会根源. SIFF*天山. 杰作. 其实主题就系于探监时那句乱入的“家里进别人了?”(也可以理解为一种anti父亲),而这个开端一再被推前,从他者的事故,到自身之灾,命运的轮回建筑在不可控的机缘. 锡兰真是有现代意识的导演,高反差的色调营造出类似黑色电影的沉郁、凝重又悬念丛生的风格,父亲从阴影中走出又踱回,将心理外化为影像的深渊,而声音的造型魅力甚至压过画面,雷雨声,风声,火车呼啸,门吱呀,以及无处不在的音桥(声画不同步),丰富的细节给出了深沉、具有呼吸感的时空,用音桥来转场和用升格来放大呼吸,让人感到时间的不均质,有些时刻被端详,另一些被掠过,对它们的取舍彰显导演把握真实的能力,可见的事件之下永远有如海暗涌的人世羁绊. PS,以为片尾曲会是那段手机铃声,PS2,锡兰的电影里好像总会有睡在客厅的男人. 13岁的女孩小美(姜晋安 配音)成长于一个典型的亚裔家庭之中,家里经营着一间作为旅游景点对外开放的祠堂,祠堂里供奉着家族的祖先. 小美的母亲(吴珊卓 Sandra Oh 饰)是一个对孩子关怀备至又略微有些神经质的女人,在母亲面前,小美总是扮演着乖乖女的角色,可实际上,小美和所有的同龄孩子一样,调皮、好动,并且开始对异性产生了兴趣.
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