上映于61年,相当紧贴时代. 和新浪潮那些人强调参与和反思的精英视角不同,中平康展现出的是普通中产阶级、尤其是衣食无忧的青年男女在六〇年安保漩涡中的真实状态. 樺美智子死的那天他们在豪华的酒店参加同学婚礼(这显然在呼应大岛),《驱魔人:信徒》的背景声是窗外的国际歌;“安保反对”是流行语式的游戏之辞,与警察的冲突完全是一时兴起率性而为,所谓运动或革命毋宁说是集体狂欢. 正如芦川いづみ对政治和对生活本身一样青涩:面对工人的猥亵才萌动些许阶级意识,但转瞬被对爱情的焦虑取代(而引起焦虑的碰巧是另一名叫みちこ的女孩). 影片后半彻底转入对战后日本的隐喻,一边是只有一名男性的大家族,另一边是不断想逃离家庭的懦弱父亲,最后甚至直接让裕次郎与从美国回来的生父掰手腕. 种种不言自明,而这一切又是以非常喜剧的方式呈现出来. 欣喜,重造“一种武侠”. 态度上纯中式. 不靠情节,靠人物风度,形态神色. 事态如水人浮沉,选择变化,因果转承里用武现气,明心见性. 表现手法上极尽务虚,打斗武术上却一点没花都是寸劲拳枪箭又务实到了不行. 说不上缺点的一点是前半个钟过于劝退,开头唰唰唰赶时间般转场,逻辑又不清夹带玄幻,不多一句交代又感觉本来就不想好好“说”故事. 故事像数独游戏需看全局添补. 所以过于自我. 但导演的这种自我又称不上讨厌或不行,只是特色,只是过易劝退完全没习惯的观众了. 毕竟观众也同样任性,这部就不存在取悦. 却又双刃剑,也算是另一种利落,不啰嗦,直白,去掉一切无用物以显重点. 更像是水墨连环画,翻页般转场,章回清楚,的确仿佛在看小说. 总体是喜欢的,新,简明,硬气. 一比起来一代宗师就显软,阴柔了. 传达的武道,心性是能被感知到的. 《驱魔人:信徒》是由大卫·戈登·格林执导并与彼得·萨特勒等共同编剧,艾伦·伯斯汀、小莱斯利·奥多姆等主演的电影,于2023年10月6日在北美上映. 该片是1973年电影的翻拍,讲述一个12岁的女孩被一个神秘的恶魔附身,迫使她的母亲寻求两个牧师的帮助来救她的故事.
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