一次重塑，一次解构；对历史，对人.     她在剧变中飘零，完成人格的蜕变.     首先是慞惶，历史车轮顷碾后模糊的肉身让她恐慌.     她奋力留下痕迹，竭尽全力去查验自我的存在.     同所有人一样，她试图改写被抹去、被遗忘的结局，改写“未来的历史”.     国家机器冰冷的背影下，个体的轮廓显得渺小绝望.     她开始重新审视人格，重构历史观与真相观.     国母光环隐去，人性光辉重燃.     这时便成了纯粹感性对绝对理性的反击，凄美悲壮.     打动我的是，即使身陷个体存在的危机，她始终是优雅的.     穿梭于人群，道路向斜点延展，人物、摄像机的运动轨迹时常美妙交叉，摄像机追随着她，一如既往的高贵轻盈.     实际上，讲述本身已经陷入改写历史的怪圈.     对真正的历史、人物视角的历史与影像的历史的三重改写，她讲述着，人物已不再是人物，历史已不再是历史.     电影本身即是是改写，是欺骗.     因为背景是家乡的黑土地，所以去看了.     记忆中美丽熟悉的冰天雪地，用我没见过的俯拍角度表现出来，很新鲜.     但那里也有短暂却令人无比舒适的春夏.     影片过度强调东北天寒地冻的一面，猜想由于拍摄周期很短，故事的发展集中在十几天的时间里，因此难免让人觉得在主创心中黑龙江只是荒凉苦寒之地，对于黑土地上质朴、单纯、好说大话、懒散、乐天幽默的东北人，几乎没有太多的展现.     这无疑是令人非常失望的.     党建片的主题让人有些摸不到头脑，影片主旨与建设国家、带领人民致富的纲领之间隔着杀死多少脑细胞也想不明白的距离.     救赎与共产主义事业之间的关系太牵强.     知青下乡的日子里，他们每日从事的活动，影片只是用很含糊不清的巡逻、晚上就寝、举报听国外广播一些碎片化、听来的知青生活拼凑.     影片展现的是一个高度符号化的北大荒.     三颗星全是给家乡美景.     無家可歸的女孩更紗在公園遇見孤獨的大學生文.     「要來我家嗎？」一個如甘霖般的邀請將更紗從窒息的世界裡拯救.     兩個月的共同生活自由快樂，世人卻以「女童誘拐事件」一言蔽之.     文因誘拐罪遭拘捕，在夏天結束之際，相依相靠的日子隨即分崩離析，二人被蓋上「誘拐犯」和「受害女童」的烙印從此分道揚鑣.     十五年後二人重逢，無法控制地靠近彼此，昔日事件卻如影隨形.     大眾先入為主的偏見，旁人窮追不捨的關懷，捉錯用神的善意將二人推入深淵.     改編自本屋大賞得獎小說，《惡人》、《怒》得獎導演李相日最新虐心治癒之作，《燒失樂園》、《上流寄生族》、《哭聲》攝影洪坰杓首部日本作品，細膩影像撼動人心，人氣新生代女星廣瀨鈴、「日本奧斯卡」影帝松坂桃李破格出演.     兩個破碎的靈魂，懷抱著難以啟齒的秘密，在驚濤駭浪中找到彼此的歸宿，不被社會理解的感情，超越愛的禁忌關係.