十几年前从DVD入坑以来看的次数最多的一部,在家能像放音乐一样放精疲力尽,完全不用去管它每一个细节,光是这个范儿这种质感,就能一眼看到这是一部多么经典的电影,只不过它究竟好在哪里是非常难以说清楚的,因为珍·茜宝的美貌和贝尔蒙多的气质根本不是技术层面的事儿,所谓天生丽质就是这部电影了. 戈达尔虽然不是波普,但他电影的时尚得益于文化的传播力在当时的增强,个人的妆发、衣着、开的汽车、住的公寓,把它们放到社会里,就能形成社会时尚,这其实是一个非常私人的故事,日常用物上升为文化符号,戈达尔的电影是有这个时代意义的. 片中的报纸、招贴、电话将所有人联系起来,这其实和现在一样,媒介构成人们的生存环境,于是海报和字体成为时尚载体. 简单来看,这是戈达尔唯一一部不恃才傲物的电影,片中有某些天真和向往后来就不再存在了. 三星半,暧昧的镜头加上蒙太奇手法的双线时空组接,关联程度还没有达到意想的深度,整个故事就那么终结了,蛮可惜的,因为故事本身的发挥空间很大,可塑性很强. 女性作为整个故事敏感柔韧的母体,由此母体感知到生活的麻木、孤岛的桎梏、婚姻的复杂等,但对于爱的渴求却是永恒的主题,因为我爱你,所以忍不住想要抚触你,性别和身份又算得了什么,我只是爱你,这世间的爱本就不该分门别类那样复杂. 用爱和性以及欲望去拥抱喜爱之人,乍一看是乱伦邪淫是荒颓,其实那只不过是更直白纯粹的爱,回归原始本真却又超然了男女基因定律的动物性. 整个来看,摄影师那条现代的故事线太平,案件那条线的力度又不够,导致镜头实际讲述出来的总感觉像浮在海面上的纸张,水底的波澜永远无法跃然而成纸上的故事. 不过还蛮想看这个故事重拍的,它值得有更精彩的呈现. 無家可歸的女孩更紗在公園遇見孤獨的大學生文. 「要來我家嗎?」一個如甘霖般的邀請將更紗從窒息的世界裡拯救. 兩個月的共同生活自由快樂,世人卻以「女童誘拐事件」一言蔽之. 文因誘拐罪遭拘捕,在夏天結束之際,相依相靠的日子隨即分崩離析,二人被蓋上「誘拐犯」和「受害女童」的烙印從此分道揚鑣. 十五年後二人重逢,無法控制地靠近彼此,昔日事件卻如影隨形. 大眾先入為主的偏見,旁人窮追不捨的關懷,捉錯用神的善意將二人推入深淵. 改編自本屋大賞得獎小說,《惡人》、《怒》得獎導演李相日最新虐心治癒之作,《燒失樂園》、《上流寄生族》、《哭聲》攝影洪坰杓首部日本作品,細膩影像撼動人心,人氣新生代女星廣瀨鈴、「日本奧斯卡」影帝松坂桃李破格出演. 兩個破碎的靈魂,懷抱著難以啟齒的秘密,在驚濤駭浪中找到彼此的歸宿,不被社會理解的感情,超越愛的禁忌關係.
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